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ふりーく北波(Hideyuki KITABA)@nami_happy

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2018年02月12日(月)43 tweetssource

2月12日

@otsune

ǝunsʇo ıɯnɟɐsɐɯ / メタバース炎上対策専門家@otsune

ファン層が高年齢化するとこういう弊害が発生するのか!!

「日本SF大賞をゲームが受賞できないのは問題ではないかと思い、事情を調べたりシステムの改善を提案したが、世代的な問題で「そもそもゲームをプレイできない」という原因が横たわっていた。」
jp.ign.com/sf-game-histor

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2月12日

@nakatsu_s

中津宗一郎@名作ラノベ150選を選出中@nakatsu_s

驚愕/ 一条ゆかり先生には当時、弓月光、新谷かおる、聖悠紀からなるメカ班というチームがおり、作品に出てくる車や飛行機などのメカ類は、すべてこのお三方が描かれていた / “〇〇先生の漫画の中に〇〇先生の背景や人物が!!|きたがわ翔…” htn.to/f7D3uF

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2月12日

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ふりーく北波(Hideyuki KITABA)@nami_happy

@hachah88 オタクの俺は縁がなかったですが、各クラスから選抜2名程度はいて、ガチの長ラン・リーゼント、文化祭でアラジンと銀蠅演ってましたよ。連日ガラス割れて、廊下に消火器振りまいて、爆音バイクで通学してきたのもいました。中3の頃(・ω・)

posted at 15:31:12

2月12日

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ふりーく北波(Hideyuki KITABA)@nami_happy

永井豪『デビルマン』(1972〜3)に出てくる不良どものある種の牧歌性と、『凄ノ王』(1979〜80)の地方都市の悪徳と直結した不良の危険性のありようの違いてのは、時代感覚を反映してるよね(・ω・)

posted at 15:43:00

2月12日

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ふりーく北波(Hideyuki KITABA)@nami_happy

@hachah88 コレは予想ですが、地方のベッドタウン・ニュータウンが主な舞台で、それより都会でも田舎でも様相が違っていたんじゃないかなと思ってたりします。『金八』で警察が学校に入るシーンがありますが、翌年ウチの学校ではリアルにそれがありましたしねえ。しかし数年後には彼らもさっぱりしてましたけど。

posted at 15:49:05

2月12日

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ふりーく北波(Hideyuki KITABA)@nami_happy

同じ永井豪でも『手天童子』に出てくる悪徳集団・結命党は、平井和正が描いた『悪徳学園』『狼の紋章』に出てくる集団に近くて。現実の不良というよりは、悪を行っても追及されない富裕層や権力者のメタファーとして、主人公の正義に正当性を与えるような、フィクション上の記号的要素が強いよね。

posted at 15:56:12

 

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2月12日

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ふりーく北波(Hideyuki KITABA)@nami_happy

佐藤郁哉『暴走族のエスノグラフィー』(1984)にあるように、不良の行動が族活動してる間だけの「パートタイムアウトロー」だったり、クルマや洋服など通俗的消費活動の一つに過ぎないてのは、「ああ見えて純粋」「実は優しい」という少女漫画ツッパリ二面性のベースにもなっとったんでしょうけども。

posted at 16:45:33

2月12日

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ふりーく北波(Hideyuki KITABA)@nami_happy

80年代前後の不良はその意味で大いに明快だったけども。それが校則や生活指導の締め付けによって表向き沈静化したあたりから、「秩序」に対する「叛逆」が外向きでなく学校権力→教室の圧力→「友達」とキャラかぶり回避の圧力→いじめみたいに、内へ内へ向かう権力ゲームになったのかもしれんね。

posted at 16:51:02

 

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2月12日

@nami_happy

ふりーく北波(Hideyuki KITABA)@nami_happy

俺は当時『アパッチ野球軍』の前日譚『エースの条件』を知らないで観た世代なんだけど、もう少し上の世代の方々はそれを含みおきで観たのかなあ(・ω・)それとも花登筺ブランドの方がお茶の間的には強かったのかしらん

posted at 17:48:10

2月12日

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ふりーく北波(Hideyuki KITABA)@nami_happy

『巨人の星』『あしたのジョー』『さすらいの太陽』『アパッチ野球軍』『グレートマジンガー』あたりまでのある種の過剰さや必要以上に強調された身体性に基づく「濃さ」がTVアニメに有効だと思われていた期間は、いきなり終わったかに見えるが、その契機が何かあるような気がしてならぬ(・ω・)

posted at 18:08:28

2月12日

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ふりーく北波(Hideyuki KITABA)@nami_happy

多分コトはアニメだけじゃなくて、『柔道一直線』だったり、『サインはV』『アタックNo.1』なんかの「東洋の魔女」モノだったり、それに類する『コートにかける青春』『美しきチャレンジャー』なんかも含めての総体だと思うけども。『ミュンヘンへの道』とかねー、ある種の国民総動員体制のような。

posted at 18:11:57

2月12日

@nami_happy

ふりーく北波(Hideyuki KITABA)@nami_happy

花登筺作品は同時期の『細うで繁盛記』『新・細うで繁盛記』(1970~4)、『どてらい男』(73~7)、『あかんたれ』『続・あかんたれ』(76~8)と気骨と根性の「近い昔」を扱った作品が連続ヒット中。『アパッチ』の「現代の開発途上」をデフォルメしてみせた手法は「子ども」には厳しかったかも。

posted at 18:25:06

2月12日

@Toei_films

東映映画公式@Toei_films

本日2月12日は #石丸博也 さんのお誕生日です!
石丸博也さんは絶賛公開中の『 #劇場版 マジンガーZ / INFINITY 』にご出演!マジンガーZの初代・兜甲児を努められた石丸さんが、本作では統合軍の司令官を演じておられます!
石丸博也さんお誕生日おめでとうございます! pic.twitter.com/Vy6pi0SqSe

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2月12日

@cinefilDVD

シネフィルDVD@cinefilDVD

「デジタル・リマスター」と言うと、機械が何でもかんでもきれいにしてくれたもの思ってる人もいると思うんですが、オリジナルを尊重しながらゴミや傷を修正し、色を調整する作業は、「本当はこうだったんだよな? いやこうか?」と人間たちが疑心暗鬼になりながらとりあえずの答えを見出す苦行です。

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2月12日

@uno_kore

宇野維正@uno_kore

これ今夜から連日やるのか。NHK頭おかしい
アラーム、エコー&ザ・バニーメン、レベル42、ヘヴン17、チャイナ・クライシス、フィクション・ファクトリー、キュアー、ウルトラヴォックス、スタイル・カウンシル、クエスチョンズ、モノクローム・セット、アイシクル・ワークス…
www4.nhk.or.jp/P4772/

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2月12日

@earth_ka_toy

明日輝@earth_ka_toy

【WF新作告知】※同卓の代理告知

『ナショナル掃除機"隼" ウルトラウーマンファルコ』をWF2018W限定で展示・販売します!

◆未塗装・未組立キット
◇5,000円
◆265mm
◇『隼』デカール付き
◆右腕コンパチ

製作者HP⇒ kainda2017.wixsite.com/triple

【 6-18-02 KDG・トイBOX 】
#wf2018w #円谷プロ pic.twitter.com/tyVcuSbkZf

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retweeted at 21:26:44

2月12日

@biidoro_

びいどろ書房 新刊マンガなどを紹介@biidoro_

小学館クリエイティブより、永井豪とダイナミックプロ「デビルマン ザ・ファースト」2巻が2月24日(土)発売。
amzn.to/2nTjMzT
雑誌掲載時のオリジナル版「デビルマン」を、雑誌と同じB5サイズ、4色2色カラーページ、扉絵も完全収録した完全版。

まさか2巻も悲報が届くのか・・・。 pic.twitter.com/DIQlXuk6KK

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retweeted at 22:07:12

2月12日

@nami_happy

ふりーく北波(Hideyuki KITABA)@nami_happy

現状の原稿と扉絵までは連載順に収録されるだろうな…と思っていたので、今のところは想定内ですねー(・ω・)あとは連載時の様子について、小学館と講談社の壁越えるというハードルがある中、続刊に解説ページなどのフォローがあるかどうかというトコでしょうか。1巻には何もなかったですけども。

posted at 22:29:28

2月12日

@nami_happy

ふりーく北波(Hideyuki KITABA)@nami_happy

@PPPppppppQQQ でしょうね。このままだと連載時の完全再現でもなく、KCでのディレクターズカット完全版的な編成にはページが足りない、という状況になりますからねー。印刷のクオリティの高さや判型にはアドバンテージがありますけども。さてさて。

posted at 22:52:08

2月12日

@ogi_fuji_npo

荻野幸太郎 / OGINO, Kotaro@ogi_fuji_npo

テレビ局は、「報道」とそれ以外で倫理規定のあり方がかなり異なっているので、適当に作れて、数字も取りやすく、報道のネタや素材を使い回せる「情報バラエティ」に逃げる傾向がある。それは報道倫理の迂回であって、特に戦争とかスパイとかの話を報道倫理なしにやったら、そこには大きな危険がある。

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retweeted at 23:51:24

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