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2019年08月24日(土)38 tweetssource

8時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@narco そうです笑。マンションショップで新旧インディーもの買って、ハンターやユニオンで安い旧譜や名盤を買って、となると新品のアメ盤を買う余裕がなかったので。

posted at 17:54:01

9時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@narco 90年くらいまではチャートものの安いアメ盤を買うときに見るって感じでしたけど、その後ネオアコ知識の詰め込み教育期間に入るので(笑)、タワレコにあんまり用がなくなってしまったんですよね。

posted at 17:38:15

9時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@narco ワンフロアってイメージがそもそも間違いでしたか(笑)。あー、たしかに階段ありましたね。いわれてようやく思い出すくらい、記憶が薄かったです。

posted at 17:25:09

9時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@narco あ、94年はワンフロアではなかったかな? たぶんその頃はすでに巡回ルートにも入れてなかったので、自分の記憶は古いままなのかもしれません。

posted at 17:00:39

10時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@narco 宇田川町店ってそもそも邦楽を扱っていましたっけ。アメ盤が安い店ってイメージでしたよね。94年時点だとbounceそのものもあんまり好んでもらうものではなかったかもです。

posted at 16:33:37

10時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

ああ、というかまだ渋谷のタワレコがまだ宇田川のサイゼリヤのとこにワンフロアであった時代だ(現行店舗が95年3月オープン)。邦楽イメージ全然なかったから当然だわ。

posted at 16:20:47

10時間前

@narco

tadashi aoki@narco

ここまでのまとめ。bounceで初めて邦楽のアーティストが表紙飾ったのは94年7月号のオリジナルラヴ。小松さん加入で3人体制になった風の歌を聴けの時です。
因みに小松さんが大学の先輩という友達から「朝日のあたる道のサビの鐘の音は小松さんらしい。」ということを話題にしていた懐かしい思い出あり pic.twitter.com/RjLDbCHEDG

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retweeted at 16:07:42

12時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@halflite 黒木さんて「公人」ではないですよね。プライバシーをめぐって裁判もしていて、勝訴しているわけですし。もちろん自分も、本人不在で叩かれすぎだと思うところはありますけどね。

posted at 14:39:34

12時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

村西風の監督と、黒木風の女優で、細部はフィクションでむしろ誇張して実在の人物から距離を置くような作り方だったら、見てる方も「これは作り話だから」と多少心安らかに見れたし、「黒木さんはどう思ってるのか!?」と逆に本人に注目集めさす流れも起きなかったんでは、とか。

posted at 14:32:38

12時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@halflite なんか「黒木さんに同意なく作ってひどい!」みたいな方向で、わがことのように傷ついたようなコメントがいっぱい出てると思いまして。

posted at 14:24:04

12時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

本文で触れられてるとおり、『ブギーナイツ』みたいに「実在のモデルをにおわせつつの創作」にすれば、まだここまで傷つく人出さずにすんだというか。

posted at 14:07:06

12時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

「実在の人物を実名で登場させる場合、純粋に作品としての評価だけで終わらないのは仕方がない」

そういえばなんで実名にこだわったんですかね。「時からの誕生」使ったり、わざわざ実在の人に紐づけるようなこともして。

僕が『全裸監督』をみない理由:ロマン優光連載142
bucchinews.com/subcul/6525.html

posted at 14:03:43

12時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@nakataki 「カメラの中」だけが固定されてて、移ろいゆくのは読み取る側の意識ではないかなーと思います。フィルムやCDを再生したら、その都度当時と同じものが現れるわけなので。受ける印象は変わっちゃうけど。

posted at 13:51:35

15時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@yabunira まあ表1に会社のキャラクターそのまんま使ってたので問題になったんでしょうね。モーマスドル箱でもないし、ヒポポタモーマスのレビューも酷くて、たしかNMEで0点とかだったんじゃなかったでしたっけ。

posted at 11:03:22

16時間前

@okiteporsche

掟ポルシェ@okiteporsche

Momus”Don't Stop The Night”が1989年11月にリリースされて、その翌年1990年6月発売のカメラ・トーク収録の『カメラ!カメラ!カメラ!』でMOMUS風ユーロビートアレンジパクってるフリッパーズ・ギターはホント反応早すぎ。どちらも大好き

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retweeted at 10:17:34

17時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@minoradio 何にもきてないけど自分が話してたのは、フリッパーズの打ち込み曲の影響的じゃないかって話がきっかけですねー。ヒポポタモーマス良いアルバムです。

posted at 09:38:22

17時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@nakataki そうですよね。恋とマシンガンで映画スタジオの世界に引き込まれて、「カメラの中」の世界が展開するコンセプトアルバムという感じ。で、最後にスタジオの夢だけ残してさよならする。

posted at 09:26:51

17時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@1969to_ru なんか2人でシコシコ作っていったらやっぱり影響下だったみたいな笑。ミックスダウンは吉田仁さんも関わってるので、やっぱりそこで音質がコントロールされた部分もありそうですしね。

posted at 09:24:33

17時間前

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@cybele70 漫画詳しくないので知らなかったですけどごとうみかさんって有名な人なんでしょうか。薔薇と美少年ということはやっぱりそっち系か…

posted at 09:14:10

8月24日

@ozkn_sota

そーた@ozkn_sota

夏休みの自由研究に
「ハイレゾとかローレゾとかってちゃんと聴き分けられるの?」的なものをした。同じ部の人にアンケートとって。

今回の実験のために持っていった曲の一つ、YMOのRYDEENが、タピタピした高校生たちに物凄くウケて。

良質な音楽には、「世代」が必要じゃないんだ 、と気付いた。

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retweeted at 00:58:14

8月24日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@1969to_ru というか3rdも吉田さんカラーかなと思ってまして。60sサイケポップへのオマージュとか、宅録っぽい変な音質とか。結局フリッパーズは全期間吉田さんではという笑。

posted at 00:11:47

2019年08月23日(金)42 tweetssource

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

これね。その後、ビズ・マーキーがうっかりアローン・アゲインをサンプリングしてしまったがために裁判沙汰になり、ヒップホップとサンプリングの歴史が塗り替えられてしまうことになるなんて、その頃は知る由もなかった。
youtu.be/6ogvczItt0U

posted at 23:59:38

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

私の初モーマスはたぶん『Tender Pervert』だったかな、中古でものすごく安く見つけたのは『fab gear』の前だったか後だったか。すぐ好きになって次に買ったのが『Don't Stop The Night』だったか、91年の新譜の『Hippopotamomus』だったか。

posted at 23:46:26

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@1969to_ru あー。私は世代的にフリッパーズからサロンミュージックに遡ったくちなのですけど、フリッパーズの録音物ってやっぱり吉田仁さん色がかなりあるんじゃないかと感じている派なのですよ。

posted at 23:42:24

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

耳をいつも澄まして 17歳の僕がいた
花束をかきむしる 世界は僕のものなのに!

書き割りの世界、っていうのはたとえばこういう感じのところ。生身の心情というより、何か演劇的な世界観の中でこそ最高にクサいことが言えるという仕掛け。

posted at 19:17:10

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

カメラトークってけっこう書き割りのキッチュな世界観を目指した曲も多いから、結果的にあの変なテクノポップ版はアルバムにははまってるとはおもう。スパイ、サーフ、ラテン、テクノ、みたいな感じで。

posted at 18:34:07

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

カメラ!カメラ!カメラ!のアルバム版は303ぽい音も入ってるけど個人的にあんまりアシッドリバイバルって感じがしないのは、冒頭からおどるポンポコリンっぽいシンセストリングスが入ってきて心を折られるからかもしれない。

posted at 18:07:56

8月23日

@lobking

lobster king(ジョン・ディーコン)@lobking

逆にシングルverを聴いて初めてコード進行を把握して「こんなにいい曲だったのか」という印象を持った。今思い出した。
アルバムだけだったら「なんか変な曲‥‥」とスルーしてたかも。
あとアルバムverのボーカルもすごく奥まってショワショワした声になってるのかなあ。コンプかけ過ぎ&lowカットだ。

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retweeted at 15:50:10

8月23日

@lobking

lobster king(ジョン・ディーコン)@lobking

音像的にはモーマスそのままではなくて当時のアシッドリバイバルをかなり取り入れてる。しかし聴感上ずっと拭えない違和感として「ベースが執拗にキー音から移らない」事。すっげえ強引。
だからトラックをワンコードで押し切るフロア向けの音をちょっと匂わせましたという事かなあと推測してる。

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retweeted at 15:50:08

8月23日

@lobking

lobster king(ジョン・ディーコン)@lobking

経緯としてはなんとなくわかった。当時の12”文化に則って「先行EPでガツンとかましてアルバムVerはガッカリさせる、スタカンぽく」的なものはあったのかもしれない、と。
そして編曲的にはモーマス「A Complete History of Sexual Jealousy」を戴いたという事であってるかな…。

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retweeted at 15:50:05

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

ああ、「A Complete History Of Sexual Jealousy (Parts 17 - 24)」とか「Lifestyles Of The Rich And Famous」あたりのモーマスか。いびつなユーロビートみたいな。

posted at 15:21:12

8月23日

@ccnd_kichijoji

ココナッツディスク吉祥寺店@ccnd_kichijoji

カメラトークを初めて聴いた時に2曲目の「カメラ〜」のチープなエレポップさに面食らったんですよね、という話をとある尊敬する先輩にしたら「当時の二人は80年代末期のモーマスにとにかく心酔していて、好き好き言ってて、だから多分アレがやりたかったんじゃないかな」と言っていました。 pic.twitter.com/C9AzVnznYC

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retweeted at 15:16:58

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

なんかごく素朴な感想として、韓国への「輸出制限」「ホワイト国除外」って、けっきょく日本が一方的にダメージ受けて終わっただけなような。経済も外交も安全保障も、幼稚な感情論から日本が損する動きしかしてなくない? なんなの安倍政権って。

posted at 14:57:07

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

安倍政権は拉致問題解決する気ないよね。北朝鮮と交渉しないだけじゃなく韓国まで無用に敵に回して。馬鹿じゃなかろうか。

posted at 14:31:18

8月23日

@tkatsumi06j

?T.Katsumi?@tkatsumi06j

見誤ったのは完全に日本側だよ。北朝鮮のミサイル発射の兆候情報や北有力亡命者の第一線のインテリジェンスを共有されるというのが #GSOMIA の国家安全保障上の価値で、韓国側にはさほど旨味がないものを破棄させてしまった。とんでもない失態であり普通の国なら担当大臣の首がとぶ事案だ。 twitter.com/nhk_news/statu

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retweeted at 14:30:03

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@lobking 七時のニュースは言われてみればって感じですが最初だけですね笑。ソウルっぽいホーンの曲も異色ですし、いろいろ謎です。

posted at 13:24:36

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

@lobking ビッグ・バッド・ビンゴは自分はベスト3にも入れましたけど、ほかに似た曲をあまり思いつかないタイプのすごい曲だと思ってるんですよね。変わってるのに良い曲っていう。

posted at 12:25:39

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

そうそう、『カメラ・トーク』から自分が受け取ったのは「折衷的」というイメージで、べつに「ネオアコの名盤」という感じではないな。サーフィンものとかダバダバ物とかいろいろやってて、様式的にも滅茶苦茶なわけだし。

posted at 12:05:54

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

ただああいうエレクトロニックな感触のものが2曲目に入ることで、アルバム全体の折衷的な雰囲気がうまく印象づけられてる気もする。後半のビッグ・バッド・ビンゴみたいな変わった曲も自然にはまっていくというか。だから必然性はあるんだよね。

posted at 12:02:21

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

カメラカメラカメラのアルバムバージョン、謎度の高いテクノポップみたいなのが入ってるのはたしかになんでなんですかね。吉田仁さんの趣味というかアイデアなんだろうか。

posted at 11:50:23

8月23日

@lobking

lobster king(ジョン・ディーコン)@lobking

「カメラ・カメラ・カメラ」について思う一番大きな疑問「なぜアルバムにあのverを収録したのか」は明確な理由は公表されていないですよね。(関係者からの後日談という形でも)
なにか情報ないかな?

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retweeted at 11:48:26

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

「夜をぶっとばせ」がピチカートのアルバムに入ってるのなんとなく不思議な感じがしていたがそういう経緯だったのかー。

posted at 09:54:19

8月23日

@tajima_takao

田島貴男 Original Love@tajima_takao

昔話は気がすすまないけど、「夜をぶっとばせ」は「女王陛下のピチカートファイブ」以前にオリジナル・ラヴが違う歌詞でライブでやっている曲だった。ライブで評判だったその曲をピチカートファイブのアルバムに入れることにしたのは僕の我儘だったかも。間奏の転調は小西さん高浪さんのアイデア。 twitter.com/tajima_takao/s

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retweeted at 09:53:04

8月23日

@tajima_takao

田島貴男 Original Love@tajima_takao

あの歌Recの小西さんのディレクションはほとんど無かったよ。小西さんの歌ディレクションはアルバム「ベリッシマ」まで。その後の二枚のアルバムは小西さん作曲の時にはあったけど基本的には作曲した人が全て仕上げる体制だった。歌い方の違いは当時23歳だった自分の実力の無さよるもの。 twitter.com/kou1kou1/statu

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retweeted at 09:53:00

8月23日

@sosaidkay

sosaidkay@sosaidkay

あとカメラカメラカメラはこれバージョン合算なんですかね。アルバム版とシングル版ではMy Ever Changing Moodsのそれと同じくらい意味が違うような気もするが。

posted at 01:04:17

8月23日

@ccnd_kichijoji

ココナッツディスク吉祥寺店@ccnd_kichijoji

1位午前3時のオプ 2位チャイムウィルリングなのはあついな最高

解散が発表された時に池袋WAVEで同じようなアンケートやってて、その時は1位がフレンズアゲインだったのを覚えてるなあ(自分はセンディングトゥユアハートに投票した)

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retweeted at 01:01:32

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