山岸さん🙇♂️
是非インフォメーションやTPACの展示も見ていただきたいです。TPACは他の作家の展示も見られるし、豊田市美に行く途中の休憩がてら寄ってもらうといいんじゃないかなって思いますー
TPAC 豊田市小坂本町4-7-18 https://twitter.com/ayamag/status/1163046258409213953…
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2019年08月19日(月)142 tweetssource
更に。公式マップにも載っていない😅豊田とっておき情報！
トモトシさんの作品、実は豊田市駅下インフォ&豊田市ビジターセンターTPACでも観られるのです！担当の石川アシスタントキュレーター曰く"トモトシ・ベストセレクション"的映像作品集。#あいちトリエンナーレ2019 #豊田 https://pic.twitter.com/1VaihUdvVF
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その④ 土日祝限定ですが、駅から美術館までのシャトルバスも出ています！片道200円ですが暑い日には助かります。名鉄豊田市駅ではなく愛知環状鉄道 新豊田駅側、小田原のどかさんの台座作品のある新とよパーク近くに乗り場があります。http://www.hoei-group.co.jp/pdf/kurimutoten.pdf…
#あいちトリエンナーレ2019 https://pic.twitter.com/KdgwSst4Ro
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1時間に１本程度ですが、タイミング合えば乗換え無しで便利です！
豊田市駅〜豊田市美術館間、徒歩15分くらいかかるので、上記の「美術館北」バス停、片道だけでも活用頂けたら。(バス停から館内も少し歩きますが😅)
#あいちトリエンナーレ2019
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その③ 名古屋⇄豊田間、近距離高速バスも便利です！実は、名古屋駅〜伏見(名古屋市美)〜栄(芸文センター)〜美術館北(豊田市美)〜豊田市駅と、会場間シャトルバスか⁉️と錯覚しちゃうような路線です😊
http://www.meitetsu-bus.co.jp/express/toyota
#あいちトリエンナーレ2019
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ちなみになんと、豊田市美術館以外の会場は無料で入れます！
美術館、同時開催中のクリムト展とのセット券もあります(タイミングによってはチケット購入に列が出来てますが)
既にトリエンナーレチケットお持ちの場合には、そのまま2階にお進み下さい！
#あいちトリエンナーレ2019
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豊田会場についてもう少し、の① 開場時間について。
いずれも10:00開場ですが、
喜楽亭は〜17:00
豊田市美術館・旧東高は〜17:30
喜楽亭以外のまちなか会場は〜18:00
と終わりの時間が異なります！
わかりにくくてすみませんが💦特に喜楽亭、ご注意下さいませ。#あいちトリエンナーレ2019
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(以上、こんなときだからこそ、#今年のあいちトリエンナーレは楽しい と思って貰えますように、ということで。ようやく書けた！ので寝ます)
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そして。ランチ番外編ですが一番伝えたいのは、TPAC(旧波満屋旅館)が #あいちトリエンナーレ2019 の会期中「豊田市ビジターセンター」となっていること。まちなかと美術館のちょうど中間地点、@WORKBENCHCOFFE1 のドリンクでひと息つけます。エスプレッソトニック、最高！
https://goo.gl/maps/boWmXXh9trdeGqSNA… https://pic.twitter.com/7XYZFlQWz5
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ちなみにコンテンツニシマチは、建築家の小野健さんがリノベーションかつ自らオーナーとなって運営されている。昨年の豊田市美術館の企画展『ビルディング・ロマンス｜現代譚（ばなし）を紡ぐ』の際には、志賀理江子さんの作品も展示、今回に先駆け、初めてまちなかと美術館を繋いだ場所とも言えそう。 https://pic.twitter.com/LdE1uIf2Tv
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その⑥ その1階には、カレーの「リトルクックー」ここも良く並んでいますが、朝7:30〜17:00までなので、時間をずらせば良いかも。
https://tabelog.com/aichi/A2305/A230501/23061141/…
お隣の「パン工房 Riso」も美味しい。
https://tabelog.com/aichi/A2305/A230501/23063975/… https://pic.twitter.com/a9YnDR4ZP0
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その⑤ 何度もお邪魔してるのはコンテンツニシマチ２Fの「コレカラ食堂」おばんざいの定食は野菜もたっぷりで幸せ。ゴハンとお味噌汁は自分でよそいます。東側ですが、豊田市駅、市民ギャラリーからも近いです
https://tabelog.com/aichi/A2305/A230501/23070104/…
#あいちトリエンナーレ2019 #豊田 https://pic.twitter.com/aPo6N6Sixo
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その④ 旧東高の正門近くには、ペルー料理「Machu Picchu」
ワンプレートだけどボリューミー、フレッシュなドリンクも、暑さに疲れた身体によく効きました。
手前の国道は地下道で渡れますよ。
https://tabelog.com/aichi/A2305/A230501/23058378/…
#あいちトリエンナーレ2019 #豊田 https://pic.twitter.com/VeLBn2UMOw
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その③ ホー・ツーニェンの喜楽亭近く、愛知環状鉄道高架下には「アジアン屋台 ミネマツ屋」屋台、とあるけどシックなお店で、前菜の野菜の新鮮な歯ざわりにまず感動。タイカレー、ガパオ、トムヤム麺、どれも美しくておいしい。 #あいちトリエンナーレ2019 #豊田
https://tabelog.com/aichi/A2305/A230501/23049924/… https://pic.twitter.com/5WybcIz0Xz
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その② 豊田市美術館の坂の下近くにある担々麺屋さん「虎玄」
この季節冷やし坦々も。行列も出来る人気店ですが、可愛らしい器の杏仁がまた美味しいのです。
https://tabelog.com/aichi/A2305/A230501/23043053/…
#あいちトリエンナーレ2019 #豊田 https://pic.twitter.com/BVb9FMdBFL
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さてと。遅ればせながら、豊田会場ランチ情報を！
その① タイレストラン タニサラ
アンナ・ヴィットの展示がある豊田市民ギャラリーの建物４F。
VITS豊田タウン、やや迷宮的ですが、実は会場内のEVを上がるとすぐ。#あいちトリエンナーレ2019
https://tabelog.com/aichi/A2305/A230501/23055430/… https://pic.twitter.com/HSFbqLfQ5g
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あいトリのよいところはサテライト会場の選択にあると思ってるのですが、今年の四間道会場ではこんな「建築」に出会えました。
#今年のあいちトリエンナーレは楽しい https://pic.twitter.com/oLG8SA6W9v
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個人的なことを言うと、僕にもゲイであることに悩んだ時期があり、古今東西の同性愛にまつわる歴史や人物を読み漁っていた。誇りを持って生きていこうと、18歳の時、自分に新しい名を刻んで生まれ変わろうとした。あのときの名前が今の自分を作っている。
だから「声枯れるまで」は泣けてくる。
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名前を変える、そのときの葛藤やドラマ、必然を、アーティストのキュンチョメを通して、当事者が口に出して語っていく。その総決算として、人気のない広い野外で「あなたの名前は何ですかぁぁぁぁ！」「私の名前は〇〇だぁぁぁぁぁぁぁぁああああ‼︎‼︎」と、全力で叫ぶ。笑いながら泣けてくる。
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キュンチョメ「声枯れるまで」は、この行為/儀式のアイデアをパッケージとして提示できたことにも意義がある。何処かの誰かにそれが届いて、似たような実践を誘う力を持っているのだ。
出生時に贈られた、戸籍上の名前を、別の名前に変えたいと考える人は、性転換に限らず、実は沢山いるはずだ。
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登場人物がしきりに「幸福はだれにくる」と、時には自分に、時には目の前の相手に、時にはもっと大きなものに向かって、呪文のように発していた。しかも、間髪を入れず、本人や第三者が「わっはっは」と笑うのだが、これはホンにも書いてあるのか演出なのかどうなんだろう。
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マルシャークの戯曲は、なかなかに深いものがあり、一度ならず思い出して、言わんとしていることを反芻させる。
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劇団うりんこ「幸福はだれにくる」も、芸術祭の一連のメッセージと共鳴していた。
セリフの内容や展開はちょっぴり大人向けだけど、方言や語尾でキャラクタライズされた言い回し・動物の鳴き声の饗宴のようなコロス・影絵を四方に映して走るモーター車の舞台装置など、子どもも目を輝かせていた。
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今年の六本木クロッシング展は、言葉を選ばず言えば、玉石混淆だった。数ある作家の中からそれなりに選定されたにも関わらず、である。
あいちトリエンナーレの出品作はバラエティに富みながらも、少数の眼によって全体の構成を意識したキュレーションが卓越していて、学芸員の力量も評価すべきだ。
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これは想像も含んでいますが、芸術監督もキュレーターの方々もあるいはそれぞれの持ち場で個性を発揮してキュレーションを進められたのかもしれないが、私たちに本気で揺さぶりをかけにきているという点で、見事というほかない。
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#あいちトリエンナーレ
８月6〜19日の期間に展示されている(つまり中止されていない)作品は、映像も含めて、ほぼ全会場の全作品を見た。マルシャークの戯曲『幸福はだれにくる』公演も見た。
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全会場を観て、現代美術の企画展に来たなと思える作品群と、アートに位置付けなくても違和感のない社会問題や技術開発のプレゼン群と、インディペンデント映画祭的な長尺の映像群とに大別できそう。
個人的にはどれも真摯に対峙したのだが、これは本当に現代美術の催しなのかという問いが残った
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この3作品、あとからそれぞれを思い起こして比較すると、能動的に命名すること、受動的に命名されること、それらを何らかの理由で変えることへの、誤解や誤読、勇気や希望、そしてその命名前の記憶も含めて、情に飼いならされるのか、否かを考えさせられる。是非、追体験を。
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最後に、同じく「四間道・円頓寺エリア」の幸円ビルで展示されている、S08 キュンチョメの「声枯れるまで」。
自らの意思や感情で、性別を変え、名前も変える決断をした3人のトランスジェンダーへの情あふれるインタビューによるドキュメント。 https://pic.twitter.com/dR9q241vzW
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案内標識を建てるとweb上の地図が連動して、正式名称として登録していき、標識は撤去されてもweb上にはしばらく情報として残るところまでを客観的に追ったドキュメント。 https://pic.twitter.com/Z4TROcZLKc
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次は、「四間道・円頓寺エリア」の円頓寺銀座街店舗跡で展示されている、S05 葛宇路（グゥ・ユルー）の「葛宇路」。
北京市内の命名されていない道路に、末尾が「路」である作家自身の名を付けていく。 https://pic.twitter.com/hXNKxkt6cK
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まずは、芸文センター10階の、A08 永田康祐の「Translation Zone」。
レヴィ・ストロースの料理の三角形の話から始まり、Google翻訳の教育の話から、炒飯の国ごとでの名前の違いに行き着くのだが、ただ料理をし続けるだけの映像に引き込まれながら、「固有名詞」という情報について考えさせられる。 https://pic.twitter.com/0TVBIiJOtc
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AT2019、複数会場を見比べる楽しみかた、その20。
「本来の状態で見られなくなる作品」が生じたものの、まだちゃんと見られる見ごたえのある作品もたくさんある。見返すたびに、作品同士の共振もどんどん見つかっていく。
今回は3つの「命名」にまつわる作品について。
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豊田市美術館は素晴らしい建築だった。あらゆるポイントで豊かさを感じる。
谷口吉生の設計。葛西臨海公園の設計もされているようで…たしかに水の使い方に共通するものがある🤔#あいちトリエンナーレ2019 https://pic.twitter.com/hw7YCRhXbr
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あいちトリエンナーレ2019を見るために名古屋にきたよ。昨日は豊田市美術館に行った。面白い作品がたくさん。 https://pic.twitter.com/TE3aARG71Z
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スタジオ・ドリフトのSkylight。観てると美味い紅茶を飲んだときみたいに、心が華やかな気持ちになった。気まぐれに動くからいつまでも見つめてしまう。
みんなボーッとニコニコしながら鑑賞してて、最高に可愛かった。#あいちトリエンナーレ2019 https://pic.twitter.com/i3WJcEhpbb
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＃高嶺格 の作品がいい。望遠鏡のようなものを覗くと、基地反対運動を上から覗き込む映像。
安全な場から野次馬根性で、市民と警察の対立をあたかも中立な振りをして覗き込む、そのあなたは何者なのか。
＃旧豊田東高校 とあわせて必見。 https://twitter.com/ja2_hv1044/status/1162981709102624768…
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今日再訪。やはり反対側を見ないと分からない作品。
ただ、なぜ「無理やりプールの底が剥ぎとられて、あるはずのない位置に、立てられている」のか？そこに気づけない鑑賞者＝私自身の無理解は、沖縄基地問題への本土の日本人の無関心と通じているのでは？
想像するということ、、
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行く前に読むべきだったのか、自分の探求力が単に無さすぎなのか。裏が見られたなんて、、昔のロープレみたいな、、悔しい。 https://twitter.com/nukisuke/status/1156839539261882368…
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櫻井 拓 Hiroshi Sakurai@sakurai1031
あいトリ、豊田。高嶺格のプールが圧巻。最高。評判通り、ホー・ツーニェンも素晴らしい。
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高嶺格「Not In My Back Yard」は黒黄の日章旗屏風を覗くと辺野古が。プールの床が直立した「反歌：見上げたる 空を悲しもその色に 染まり果てにき 我ならぬまで」は床の裏にびっしりと沖縄辺野古の石を貼り付けているらしい。見えないものを表現する仕事、深い。 #あいちトリエンナーレ #豊田市 https://pic.twitter.com/6Y5faeqIwB
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小田原のどか｜-10/14 あいちトリエンナーレ@odawaranodoka
豊田市美術館のタリン・サイモン。《隠されているものと見慣れぬものによるアメリカの目録》《公文書業務と資本の意思》、いずれもとてもいい作品なのでじっくり見てほしい。#あいちトリエンナーレ2019 https://pic.twitter.com/mhagWyurfZ
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小田原のどか｜-10/14 あいちトリエンナーレ@odawaranodoka
私は豊田市駅付近三ヶ所で展示をしています。新とよパークにある新作の野外彫刻は、戦時は《寺内元帥騎馬像》を掲げ、戦後は高さが低くなり《平和の群像》を支える三宅坂の台座の、戦時の高さでの再現です。自由に5m近い台座の上に立ち、来場者が彫刻になるという作品です。#あいちトリエンナーレ https://pic.twitter.com/yuV6n1D1Ih
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小田原のどか｜-10/14 あいちトリエンナーレ@odawaranodoka
豊田産業文化センター喜楽亭のホー・ツーニェン。絶対に豊田でしかつくれない作品。2011年森美MAMプロジェクト、昨年今年のTPAMと彼の作品を見てきたなかでもうっとりするような鑑賞体験だった。戦中アニメ、小津映画、京都学派の再解釈などが鍵概念。調査・助言はなんと辻田真佐憲さん！#あいトリ https://pic.twitter.com/yOFicvMHwN
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小田原のどか｜-10/14 あいちトリエンナーレ@odawaranodoka
各方面で話題の、豊田市美に隣接した旧東高校の25mプールを使った高嶺格さんの新作。とんでもないスケールですが、この作品の「肝」は裏側にあり。あえて写真は上げないので、ぜひ実見を。辺野古が想起されるということがよくわかる、すごい作品です。#あいちトリエンナーレ2019 https://pic.twitter.com/vjVIhkLO3d
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小田原のどか｜-10/14 あいちトリエンナーレ@odawaranodoka
あいちトリエンナーレ、豊田市美術館にやっと行けた。。私の関心のツボを押しまくる作品が多くて、ここに住みたいと思ってしまった。。写真はレニエール・レイバ・ノボ。天井から突き出た指はロシアのガガーリン像のそれを模したもの。#あいちトリエンナーレ2019 https://pic.twitter.com/B1py4UCoFs
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実は昨日、豊田市美術館・豊田市駅周辺会場の作品を観て回ったのだけど、その中で感動した豊田市美術館で展示されてるタリン・サイモンさんの写真を朝一でまた観て来ました。
#あいちトリエンナーレ2019 https://pic.twitter.com/4I4Rhxd08Q
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#あいちトリエンナーレ
#豊田市美術館
#T06
#T06a
#ミッションからの帰還
#T06b
#アセンション・マークI
#アセンションマークI
#アンナ・フラチョヴァー
#アンナフラチョヴァー
アイロンとシェーバーがプリントされた人形。泡が出続けてる。なんだこれ。床の線は影じゃなくて描いてる https://pic.twitter.com/39CIdlszFS
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retweeted at 20:14:42
penguinspotting@penguinmeditate
一緒に行った人に話して改めて思ったのが、やっぱりホー・ツーニェンの「旅館のアポリア」は自分のなかで思っていた「まぁインスタレーションってこんなもんだよね」という偏見を完全に崩しさって「インスタレーションはなんて素晴らしいんだ、私が間違っていたよ」と思わせた点で個人的に最高だった。
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豊田会場もオススメです！
気になっていた しんかぞく 。
体験型だったのもあるけど、まさかのオチでグサッと心に刺さり、ウルっときた。
いろんな感情、たくさん、めまぐるしく渦巻いた時間。 https://pic.twitter.com/RR3VmTg7zu
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取り敢えず、トリエンナーレはしんかぞくは是非いくべき。そして、最後に製作ノートをみてほしい。作家たちの思いと、ここまでするかってくらいに練られたその過程が書き留められている https://pic.twitter.com/AaWme2vULG
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豊田市駅周辺・豊田市美術館会場では他に、トモトシ《Dig Your Dreams.》やタリン・サイモン作品も好きでした。トモトシさんのは駅下エリアの中では少し離れているので気付きにくいかも。私たちはボランティアの方に教えてもらって行きました。地元の人が推したくなる作品なのかも！
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レニエール・レイバ・ノボ《革命は抽象である》 わーこの作品好きーと思うんだけど全部分かっているかと言えば心許なくて知識不足を感じる… 藤田さんがハフポでSEAの説明してたけど、この人も銃弾を溶かして分銅に変えるプロジェクトとかをやっているんですね。コンクリートに描かれた抽象画が美しい
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高嶺格《反歌：見上げたる 空を悲しもその色に 染まり果てにき 我ならぬまで》 そそり立つプールの底！ 高嶺さんの作品は美術館の中にもあるなり
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小田原のどか《↓（1946-1948 / 1923-1951）》《↓（1946-1948）》《↓(2017)》 2017》 小田原さんは研究者でもあるので会場にテキストも十分に用意されていたけど、作品を見て関心を持った人は、小田原さんの編著『彫刻1』を読むといいと思います。公共と芸術について考えることになると思う https://pic.twitter.com/EoNmzcx7Bc
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見慣れた町並みの見え方が変わる。ずっと展示すればいいのにと思うけど、豊田市文化振興財団の持ち物だからそうもいかないですね。喜楽亭は、普段はお茶やお華のお稽古や発表会のために貸し出されているみたいです。あの場所でお茶会が開かれている平和な光景を想像するとさらにぐっとくるな…
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retweeted at 20:08:03
どう見ても原節子じゃないっすか！」って謎にかみついてしまった… 喜楽亭の中はうす暗いし演出は怖いし、一時期豊田市にはしょっちゅう行ってたのにこういう建物があることを知らなかったし、豊田市が挙母町だったころにそういう歴史があることも知らなかった…（続く
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ホー・ツーニェン《旅館アポリア》 みなさんが言うように素晴らしい作品だと思うけど、私は心穏やかに見ることができなかったし、「いい作品ですね」って他人事みたいに言うことが難しい。自分をどこに置けばいいか分からない気がして… 見終わったあと藤田さんや小林さんに「だってあれは（続く
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神妙な面持ちで展示室を見渡した後、
発掘中の映像や出土品を見て笑いが起こる。
映像に出演されている津田さんも笑いにアクセントを添えていた。
ボランティアをしながらも見ていて楽しかった！ https://pic.twitter.com/4Bfyz5t2CI
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retweeted at 20:07:36
豊田まちなか会場。
発掘現場と市内各地に設置された無数の防犯カメラの写真を前に、展示室に入ってこられた方は一瞬驚く。
＃あいちトリエンナーレ
＃トモトシ
＃ボランティア https://pic.twitter.com/pN3DIlmppG
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公開拒否
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「なごのアジール」の感じも、ならまちとかの商業スペースの感じに似ていて、そしてそこでタブラを打ち鳴らすユザーンもとても良かった。修行、練習の光景を、代わる代わる人々が見にくる様子は、場を離れることもある会場の様子は、ライブとかよりも違うものに構図が似ていて、不思議な感じもした。 https://pic.twitter.com/tDYfpBxIka
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四間道は歴史的、円頓寺はレトロな雰囲気で、まるで奈良に帰ってきたような空間でした。それじゃ行ってる意味ないやんて、ち、違うんだよ、そこは。全く一緒ではない、違いのあるレトロ感というか、古い町も様々あるから良いのです。 https://pic.twitter.com/Hle85pjZvH
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retweeted at 20:06:14
特に感じ入ったのは2回目の鑑賞となる弓指寛治さんの展示。ポップで原初的な絵画に、淡々とした事故についての説明などが加わり、報道を超えた一つの事象の表現と感じた。途中、子の親として感情を揺さぶられ、とても平常心ではいられなくなった
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goldenmilkvisit@goldenmilkvisit
あいトレ 弓指寛治さん
すでに、とある言葉によって救われていて。それでも本当には許すことができない情もある。全部の絵と言葉が不可欠で、でも想像力の余地が残されていて、絵本みたいだなと思った。説教くさくない絵本。 https://pic.twitter.com/WVuYo7oBrF
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あさみは体重52kgの美女だよ。@honor_disable
個人的に弓指寛治さんのこの展示、「輝けるこども」というタイトルの、単数形で「こども」と評するところがとても洗練されている。被害者以外の、つい運転免許の資格的によろしくない加害者と、そこについ車を買い与えてしまう母親の幼稚さすらも「こども」と呼ぶような弓指さんの大人さがそこにある。 https://twitter.com/nobuko_sassa/status/1162965711498518528…
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展示できたなぁと他の炎上案件などから考えても感心するけれど、それがつまりアートの力の一つで、そしてそういう感心など吹っ飛ばす表現の強度もそこにはあって、とんでもないアーティストが国内にいたもんだと実感、感動。という訳で、あいトリ行かれる方、四間道、円頓寺界隈も必ず訪れて下さい。
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弓指寛治「輝けるこども」
鹿沼市クレーン車暴走事故、及び、子供が犠牲になる交通事故をテーマにした展示で、紛争とかに比べると極めて身近ながら、紛れもなくこれも日本の抱える社会問題で、またそれを愛知県でやっているということ、あのパラパラするとこには具体的な車種とかもあるし、よくこれが
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キュンチョメ「声枯れるまで」
トランスジェンダーやXジェンダーで名前を変えた人と、新しい名前を大声で叫ぶという映像作品なんだけど、そのインタビューと、信頼関係を築く取り組みなのか一緒に体を動かしてる映像がとてもよかった。叫ぶことも凄いんだけど生き生きと身体を動かす映像が心を打つ。
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retweeted at 20:02:54
統治下の記憶ということで、それを痛々しく見ることもできるんだけれど、思い出話として楽し気に話す様子は、保守の人が見ても満足できる様子かも知れず、しかしまともな知性があればあれこれ思いは渦巻くわけで、こういう態度でも表現はできるのだなと学んだ。
あと土産はういろうも良いなと思った。
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retweeted at 20:02:51
#あいちトリエンナーレ2019 感想メモ続き。円頓寺界隈で強く印象に残ったものたち。
毒山凡太朗「君之代」
統治時代の台湾を経験する老人達が日本の軍歌や教育勅語、国歌を今なお記憶していることを記録する旅の映像作品で、人によっては物事の記憶そのものが危うい状況にあっても尚、思い出せる
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「北京市内を通る複数の名もなき道路」は姿を消したんだな、と思うとゾッとしたし、香港の作家さんの意地悪と思ってたけど優しさを感じた現代美術とは逆にこれは思わず笑ってしまったけど、はたして面白がっていいのか？っていう作品だった。香港の状況を見てる今だからそう思うのかもしれないけど
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葛宇路（グゥ・ユルー） http://aichitriennale.jp/artwork/S05.html
この作品めちゃ面白かったんだけど、たまたま私は、ゲストカードかけてスタッフさんの案内で作品見てる一団(10人位？)と一緒になりがちだったのですが、その方々がめちゃ笑って「最高だね！」ってなってて私も面白かったんですけど、この作品によって https://pic.twitter.com/stYJFQNplZ
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retweeted at 19:55:21
http://aichitriennale.jp/artwork/S03.html
私は今日見た中で「円頓寺ミーティングルーム」が好きだった！
もっと意地悪な作品なのかと思っていたけど、真摯というかむしろ隙間に溢れてる事象への優しい眼差しみたいなのを感じて、チャーミングですごく良かったです！
香港の作家さんのメッセージも受け取った https://pic.twitter.com/th2xv2dnTu
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伊藤家住宅(https://www.pref.aichi.jp/kyoiku/bunka/bunkazainavi/yukei/kenzoubutu/kensitei/0116.html…)って初めて入ったけどめちゃ会場のお家自体がきれい！机上の草子洗小町のうちわは映像作品の罠的なものなのかマジのおもてなしなのか謎だなーと思いつつ団扇かわいかったです
たまたま離れの作品の中に1人、って状態になった時間があったんですけどすごく良かった
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金曜日は21時までなので、あいちトリエンナーレの円頓寺・四間道会場行ってきた〜
しごおわでもこのエリアだけなら全部見れるだろ、と思っていたのですが！思いのほかじっくり見たいものが多くて、かつ作品の熱量にこっちの受け入れ体制が限界で今日は四間道方面だけで横断歩道渡らず半分で帰ってきた
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実際観るとさまざまな問題に対してわりと満遍なく目配せがされていた気がするが、脊髄反射で攻撃する人は見に来るわけでも自分で一歩考えるわけでもなくて、そしてそういった認知や態度を選んでしまう理由はもっと下層にあって、その要因自体は我々みんな共有していて、等々でより悲しい
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北京の無名の道に自分の名前(葛宇路)を勝手に掲示して、名称として既成事実化させた作品(と記録)。パワーとその後の報道と学校からの怒られの感じも含めてかなり笑いを誘うけど、国家による土地所有と繋がる話をあの中でよくやったなと思って楽しく見た https://pic.twitter.com/jHp4Mfp2TW
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あいトリ個人的に好きだったメモ: タニア・ブルゲラ、キャンディス・ブレイツ、クラウディア・マルティネス・ガライ、ホー・ツーニェン、葛宇路、キュンチョメ、カタリーナ・ズィディラー、トモトシ
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演者の映像と観客を背後から捉えた映像と鏡像の3パターンが切り替わるのに何らかの法則があるのかもしれない。切り替わる瞬間を見た時にやはり不思議感あり。部屋を動いたり、視点を変えると見逃す時がある。擬似同期や戸締りの動きとかも気になる。 https://pic.twitter.com/I5CEZ0P4Wt
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S01 津田道子「あなたは、その後彼らに会いに向こうに行っていたでしょう。」タイトルや鏡、映像の人物のゆっくりとした動き、日暮れた夏夜の民家により幽霊的な質感が最初あったが、畳に腰掛け眺めるうち不思議感が強まった。何故だか気になりまた観たい感じだった。#あいちトリエンナーレ2019 https://pic.twitter.com/Zx1y81zbTM
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S05 葛宇路（グゥ・ユルー）《葛宇路》やられた感あった。#あいちトリエンナーレ2019 https://pic.twitter.com/275MK4gIt3
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penguinspotting@penguinmeditate
#あいちトリエンナーレ2019 2日通してパフォーミング・アーツ以外はだいたい見た。メイヤーやテジェス、ロンディノーネなど見れて満足だし、ホー・ツーニェン「旅館のアポリア」がほんとに圧倒的だった。あれはあそこでしか意味が無いので体験できてほんとによかった。
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penguinspotting@penguinmeditate
#あいちトリエンナーレ2019 帰宅前に名古屋市美術館、円頓寺作品を一気に見た。やはりベストは弓指作品だったが、毒山作品のSHIBUYA MELTDOWNを思わせる作品もよく、外郎桜をみて帰りにういろうをお土産に買った。葛宇路も非常に印象的だった。
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写真の端っこにちょろっと写ってたり後ろ向きに写ってる人にスポットが当たってるのが面白いの。そのエピソードもやたら詳しくて、創作なのかもだけど、なんか、その辺歩いてる人とかさっきすれ違った人もみんなそれぞれの人生があるんだよなーという気持ちになる☺️
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円頓寺で気に入ってる作品は、梁志和（リョン・チーウォー）＋黄志恒（サラ・ウォン）の「円頓寺ミーティングルーム」
古いスナップ写真とその写真の被写体についてのエピソードが展示されてる。 #あいちトリエンナーレ2019 https://pic.twitter.com/Y5OOR5knVl
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バルテレミ・トグォ〈アフリカ=西洋のゴミ袋〉。明快な発想！ 展示物ですが、じっさいにゴミを捨てることもできます。「芸術」であり、「アート」であり、かつ「ゴミ袋」でもある。 #あいちトリエンナーレ https://pic.twitter.com/ljg5pq3tuq
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バルテレミ・トグォさんの「アフリカ：西洋のゴミ袋」
トグォさんのおかげで，市美の入口近辺がすんごい明るい雰囲気なのだけども，表題みたらゴミなんか入れらんないよー．
ちなみに閉館前になるとスタッフさんが全回収してます．
#今年のあいちトリエンナーレは楽しい
#あいちトリエンナーレ2019 https://twitter.com/a_hsgw/status/1162851080037785600…
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あいちトリエンナーレで知った、sholimさん。たくさんのiPhoneで展示されていてとてもかっこいい、好みのgifばかり #gifmagazine https://twitter.com/via_gifmagazine/status/1160559237266755585…
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県芸のあいちトリエンナーレ作品を見てきました。A12の伊藤ガビンさんの作品は人数制限があって並ぶけど見たほうがいいですぞ。
三半規管弱い人は気持ち悪くなるかもだけど。#あいちトリエンナーレ https://pic.twitter.com/qn8HhGjyqO
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もの自体をなぞったら使えなくなるよ笑 #あいちトリエンナーレ2019 2と3もしくはそれ以外 A09 石場文子 https://pic.twitter.com/mJtAFZU7mD
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あいトリ、見ていろいろと考えた。やはりアートはまず見て考えるものでは？一番の衝撃は弓指寛治さんの作品。葬いについて考えさせられた。加藤翼さん、藤井光さん、田中功起さん、青木美紅さんもよかった。#あいちトリエンナーレ https://pic.twitter.com/duv9Rf1Zqq
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愛知芸術文化センターでは有り体に厳しい展示空間に数多く見舞われた印象だった。強いて言えば、タニア・ブルゲラの作品は内容的に安易すぎると思ったものの嫌いじゃなかったし、パンクロック・スゥラップ「進化の衰退」はサイズを考慮すれば不遇な通路展示だったけれど絵として不思議と魅力的だった。 https://pic.twitter.com/Gp3SD7LGvj
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同じく名古屋市美術館では青木美紅作品がよかった。映像作品が全体的に多いと感じるなかで、妙にガランとした展示が目立つ他作家の展示空間と比べると、刺繍世界が隅々まで埋め尽くされるように広がり、とりわけ部屋の奥にあった羊の群れは魅惑的な熱量が籠っているようで作家の底力をみたように思う。 https://pic.twitter.com/tGg2okymMh
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名古屋市美術館ではモニカ・メイヤーがよかった。女性の恨みつらみ愚痴その他を晴らす場が公的空間のなかにあり、それを思いのほか中年男性が読んでいる姿が印象的だった。芸術というよりは文化活動ではあるものの、素朴すぎるかもしれないけれど、異なる性でも試みたらどうだろうかと思ったりもした。 https://pic.twitter.com/Ld1KyCNsdo
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四間道・円頓寺エリアでは、同じビルで展示していた弓指寛治さんの作品がとてもよかった。なにより絵の良さがあり、商店街の雰囲気に馴染みながらも、今回の芸術祭のコンセプトにも響いていて、芸術家のやるべき仕事を果たしていたように思う。 #あいちトリエンナーレ https://pic.twitter.com/h7DewHk2Uk
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参加作家の辞退が続くあいちトリエンナーレ/名古屋市内をみてきた。今回よかったと思ったのは毒山凡太郎「君之代」。もし「表現の不自由展」が再開されるなら同じビルでやったらいいんじゃないかと思ったりもした。率直に言えば、ふたつの美術館では空虚で空疎にみえる展示空間が散見され残念だった。 https://pic.twitter.com/yY1wfFyo2n
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「あいちトリエンナーレ2019 情の時代」を見た。難題山積だが、管見の限り最高水準のソーシャリーエンゲージドアートが揃った国際芸術展であり、必見の芸術祭。写真はウーゴ・ロンディノーネさん、エキソニモ、高嶺格さん、レニエール・レイバ・ノボさんの作品。10/14まで。 https://pic.twitter.com/9MJ8weVxau
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弓指寛治は実在した事件をたんねんに作品に落とし込む方法が安定し、シュミレーションとフィクションが混ざり合う高度なことをしていた。私たちに慰霊とはなにか考えさせる必見の展示。 #あいちトリエンナーレ
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キュンチョメ作品は身の回りでも評価が分かれた。"scream"する必然性がいまいちで、新しい名前に対する自己肯定のようで、作品が完結していないように思えた。でも、当事者の話は大変興味深く拝聴したし、とても勉強になった。 #あいちトリエンナーレ
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